EVROPSKÁ DVORSKÁ HUDBA
ROŽMBERSKÁ KAPELA

F10126   [8595017412622]   vyšlo 9/2004   www.rozmberska.cz

	přehrát album	Evropská dvorská hudba - Rožmberská kapela	58:07	149Kč	MP3 album	179Kč	FLAC album
1.		Now is the month of maying	0:55	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
2.		I come again	2:08	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
3.		I smile to see how you devise	2:13	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
4.		Maiden-Lane	1:13	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
5.		Galiarde	1:38	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
6.		Grimstock	1:38	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
7.		Bransle simple	2:01	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
8.		Pavana	1:54	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
9.		Bransley gay	1:10	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
10.		Bransle l´Official	1:49	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
11.		Bransle X	1:33	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
12.		Bouffons	1:45	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
13.		Clara	1:49	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
14.		Canarie	1:13	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
15.		Sophia	1:30	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
16.		Bransle	1:49	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
17.		Bacco, bacco	1:36	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
18.		Fantasia	1:34	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
19.		Io non compro piú speranza	1:46	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
20.		La Montagnura	2:22	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
21.		Paséisme aor´ allá serrana	1:48	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
22.		De ser mal casáda	2:26	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
23.		Villancico	2:37	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
24.		Fata la parte	3:12	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
25.		Si habrá en este baldrés?	2:27	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
26.		A lieta vieta	2:11	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
27.		Balleti umori	1:32	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
28.		Tanz	1:18	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
29.		Von nothen ist	1:38	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
30.		Mascharada	1:26	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
31.		Tanz und nach tanz	1:28	15Kč	MP3	20Kč	FLAC
32.		Bergamasca	2:03	15Kč	MP3	20Kč	FLAC

Alžbětinský dvůr v Londýně
Francouzský královský dvůr v Paříži
Německé šlechtické kapely
Italská dvorská hudba
Hudba španělského zlatého věku
Renesanční hudba v Čechách

ROŽMBERSKÁ KAPELA, umělecký vedoucí Mario Mesany

Pavel Polášek: zobcové flétny, kamzičí a křivé rohy, pumort, šalmaj, měchuřinová píšťala, percussion
Šárka Langerová-Hůlová: kvinton, zpěv, trumšajt, šajtholt
Libor Žídek: zpěv, křivé rohy
Eva Kaniaková: kvinton, saracenská loutna, kamzičí a křivé rohy
Mario Mesany: zobcové flétny, kamzičí a křivé rohy, šalmaj, měchuřinová píšťala, niněra, dudy, xylofon
Zbyňka Šolcová: harfa, šajtholt, regál, zvonky, percussion


a hosté: Věra Mikulášková: viola da gamba
František Pok: cink, dudy
Michal Verner: zobcové flétny, kamzičí a křivé rohy, dulcian

Šlechtický dvůr byl v renesančním světě oázou a v této oáze se výtečně dařilo všem druhům umění. A hudba zde byla rostlinou jíž se dostávalo zvláštní péče. Toto býlí mnoho tváří nebylo pouze růží – pro vůni a ozdobu, ale také rozmarýnou – pro okořenění každodenních i mimořádných okamžiků. Ano, byla také mandragorou – léčivem na nejroztodivnější neduhy.
     A přesto, že lze říci, že hudba byla neoddělitelnou součástí dvorského ekosystému, byla míra zastoupení při různých šlechtických sídlech proměnlivá. To nezáviselo jenom na rozložitosti oázy – velikosti panství, a na dostatku vláhy – bohatství pokladny, ale také na vydatnosti půdy – komponistech a hudebnících. V mnoha ohledech rozhodující pak byla kultivovanost a šikovnost zahradníka – urozeného pána. Proto i malý panský dvůr byl leckdy hudebně bohatší a plodnější, nežli císařské sídlo.
     Však také povinnou literaturou každého dvořana byla Kniha o dvořanovi Baldesara Castigliona (1478-1529) v níž jeden z účastníků vznešené diskuse praví: “A vězte, že se svým dvořanem nebudu spokojen, nebude-li také hudebníkem, a dokud, kromě všeobecné znalosti a schopnosti číst z listu, nebude sblížen s různými nástroji; poněvadž, zamyslíme-li se nad tím, žádný odpočinek nepomůže unavenému a medicína skleslému na duchu lépe, než právě hudba; a to zejména u dvora.“ Radno připomenout, že jde o jednu z nejvíce překládaných knih šestnáctého století, a její myšlenky tedy byly rozšířené i v zemích, z nichž nám Rožmberská kapela přináší několik svazečků bylin pro osvěžení mysli a potěchu srdce.
     Snad nejoblíbenějším nástrojem alžbětinské Anglie byla loutna, vždyť i sama její výsost Alžběta I. (1558-1603) byla zdatnou loutnistkou a nechala se s loutnou dokonce i portrétovat. Je pověstná tím, že se obklopila ne jedním ale hned několika virtuózy tohoto jemného nástroje. Mezi ně patřil i Anthony Holborne (1566-1602), jenž ovšem byl znám i jako autor rafinovaných pětihlasých tanců vytištěných v Londýně roku 1599. Ne náhodou zrovna jemu byla dedikována jedna z písní bezpochyby nejslavnějším loutnistou své doby Johnem Dowlandem (1562-1626). Ten však, patrně z konfesijních důvodů, mezi královniny favority nepatřil a proto jej jedno z prvních dvorních zaměstnání, ač ne na dlouho, přivedlo na dvůr vévody z Brunšviku-Lüneburku do německého Wolfenbüttelu. Právě zde žil a tvořil kapelník a skladatel Michael Praetorius (1571-1621). Nebyl sice zaměstnán ve dvorním prostředí, ale i přesto jeho sbírka Terpsichore sestává pouze z tanců a představuje jednu z nejbohatších dobových antologií taneční hudby. Skladby v ní otištěné, a povětšinou Praetoriem upravené, pocházejí z celé tehdejší Evropy a úvodní skupinou tanců jsou u dvora velmi oblíbené bránly. Tento tanec s rustikálními rysy má svůj původ ve Francii a název připomíná jeho kývavý charakter. Zábavně však asi nepůsobila jen jeho pololidovost ale i starobylost. Dlouhou tradici lze vystopovat v některých rukopisech již z konce 15. století, později však zejména v taneční škole Orchésographie Thoinota Arbeaua (1520-1595) navazující na skladatelský odkaz Claude Gervaise (?-1560). U Arbeaua popisovaný tanec Les Bouffons – Šašci, je však tancem mečovým a uchovává v sobě ještě mnoho z maurského tance Moresca, tolik rozšířeného na iberském poloostrově a připomínajícího dávné boje křesťanství a islámu.
     Je to právě za vlády Ferdinanda Aragonského a Isabelly Kastilské (oddáni 1469) kdy španělská hudba nabývá větší svébytnosti a zvláště velkou oblibu zaznamenávají vokální villancico a romance. Villancico, skladba většinou dvoudílná exponované melodie, zpracovávalo nezřídka taneční témata a proto snad bylo odívané tak často do instrumentálního hávu. Přední osobností tehdejšího hudebního života byl rodák ze Salamanky Juan del Encina (1468-1529), jenž vedl kapelu vévody z Alby v nedalekém Tormes, kde kromě hudebních děl uvedl také celou řadu pastýřských her se zpěvy na vlastní texty. Během své cesty do Říma roku 1500 se seznámil s tvorbou svých italských kolegů a sám tak přispěl k infiltraci italských madrigalů do Španělska.
     Apeninský poloostrov byl, co se hudby dotýče, jednou velikou zahradou a z jejích různých koutů se nám zde snesla například révová ratolest florenťana Mattea Rampolliniho (cca.1505-1550), čtyřlístek bolognského Adriana Banchieriho (1568-1634), či z pultu na tržišti spadnuvší květináček šalvěje veronského Marca Cary (kolem 1475-1525). Bergamasca nám zase vůní čerstvě uvařené polenty připomíná tehdejší horkou novinku - turecké zrno neboli kukuřici. A kdo by si s tóny tance La montagnura nevzpomenul na sametově masité lístky horského netřesku.
     Dosud jsme se setkávali hlavně s rostlinstvem místním. Do Čech, které od roku 1583 hostily dvůr císaře Rudolfa II., byla přilákána celá řada význačných hudebníků, z jejichž tvorby mnohé semínko úspěšně vzklíčilo a dalo své plody. Jako tomu bylo například v případě císařského vicekapelníka Jacoba Regnarta (kolem 1540-1599) jehož tříhlasé německé villanelly nejen že se záhy rozšířily, ale dokonce byly i opatřovány českými texty. Podobně lze v rukopisech psaných českými hudebníky nalézt úpravy skladeb Giovanniho Giacoma Gastoldiho (kolem 1550-1622).

Miloslav Študent

další nahrávka Rožmberské kapely: